L'Ouvroir de tragécomédie potentielle, généralement désigné par son acronyme, Outrapo, par allusion à l'Oulipo de Raymond Queneau et François Le Lionnais, a été fondé à Londres en 1991. Il cherche à explorer les possibilités passées, présentes et à venir de l'art scénique[1].
L'Outrapo est un atelier de recherches sur les potentialités du théâtre. À partir d'une contrainte formelle arbitraire, qui peut bouleverser les aspects habituels et connus du travail théâtral, il s'agit de découvrir des structures négligées jusqu'ici ou de les faire émerger[2].
« En s'imposant des formes théâtrales, en se restreignant volontairement, l'acteur dépasse son jeu habituel, donne naissance à une expression nouvelle ou à la redécouverte des possibilités non explorées d'une forme ancienne »[3]. L'Outrapo traite aussi des possibilités de nouvelles formes au théâtre ou dans le jeu dramatique au sens large. En intégrant des règles scientifiques ou mathématiques[4],[5] comme moteur créatif, il est selon L'Observatoire Leonardo pour les Arts et les Techno-Sciences (Olats) un des précurseurs des digital performances[6].
Historique
Sous l'impulsion de Stanley Chapman[7] la date de fondation a été choisie pour son aspect palindrome: le VI-IV 1991 (six avril mille neuf cent quatre-vingt-onze) à Londres[8]. Après un an de recherches le groupe fit des premières présentations publiques de ses travaux mettant principalement en avant le jeu de l’acteur et la mathématisation de procédés scéniques, par exemple le comique de répétition[9]. « Certains procédés sont directement empruntés aux expériences précédentes de l’Oulipo et adaptés au contexte théâtral : par exemple, la « contrainte lipocinétique »[10] est une adaptation du lipogramme sur lequel repose La Disparition de Perec : au lieu de supprimer une lettre (la lettre E dans le roman de Perec), il s’agit ici de supprimer une posture (la station debout), un mouvement (regarder un partenaire), un déplacement (marcher normalement), etc. Autre exemple : la « méthode S+7 »[11], dont le principe est de remplacer le mot d’un texte par le septième mot qui le suit dans un dictionnaire, devient chez les outrapistes le remplacement d’un personnage par le septième suivant dans la distribution, ce qui permet de réécrire – et réinterpréter – tous les classiques : Bougrelas devient le Père Ubu, Ruy Blas le Comte d’Albe, etc. »[6] L'architecture même des salles de spectacles a été également étudiée par l'Outrapo, par exemple à partir du théâtre booléen ébauché par l'Oulipo[12], la structure des phonèmes (contrainte du Spectre phonique) ou encore l'utilisation des didascalies. Parallèlement l'outrapo a également effectué des interventions en bibliothèque[13] ou des stages d'initiation aux techniques outrapistes[14],[15].
Le principe de base en est toujours la contrainte artistique volontaire, la restriction créative, la censure libératrice[16]: par exemple, comment les contraintes subies dans l'Histoire du théâtre (la règle des trois unités à l'époque classique, ou les interdictions successives faites aux acteurs de théâtre de foire) peuvent devenir des contraintes artistiques volontaires chez l'Outrapo.
Mise en lecture de L'Hôtel de Sens de Jacques Roubaud et Paul Fournel, avec la mise en tableaux de l'Oupeinpo (Jussieu-Université Paris VII, 2002)
Dans le cadre de Lire en Fête, en hommage au cofondateur de l'Oulipo, participation aux Journées Queneau (Institut français du Royaume-Uni. Londres, 2003)
Participation à La Réunion de l'Ouxpo au Centre d'Animation Vercingétorix (Paris, 2005)[22].
Interventions lors de la journée d'études La Galaxie des ouvroirs en Sorbonne(Sorbonne 2024)[27].
Bibliographie
À la trappe ! (Cymbalum Pataphysicum, 1996)
Ubu Centenaire (L’Étoile Absinthe-SAAJ, 1998)
Dossier en anglais sur l'Outrapo dans l'Oulipo Compendium chez Atlas Press, 1998. (ISBN0-947757-96-1) (p.333 à 335): La table des contraintes « Rrrrrr » (tableau des 6 « R » adapté en Anglais). Définitions en anglais des contraintes du Théâtre booléen (recentrage de la contrainte oulipienne vers une contrainte d'interprétation théâtrale qualifiée ici d'« Esherian architecture ») et de la méthode N+7 appliquée aux Dramatis Personae[11].
La Réunion (Carnets du Collège de ’Pataphysique, 2005)
↑« Il s'agit bien de tragécomédie, terme créé par Robert Garnier à la fin du XVIe siècle. Son contenu est plus vaste que celui de la tragi-comédie, genre spécifique développé au XVIIe. » (Les 101 mots de la Pataphysique, coll. « Que sais-je ? », PUF, 2016, page 69.)
↑Le Récit de la fondation de l'Outrapo a été reporté dans la revue L'Expectateur n°18, 15 mars 1996.
↑Milie von Bariter, « Tentatives de mise en fonction d’un procédé scénique : le comique de répétition», dans À La Trappe, Cymbalum Pataphysicum, 1996, pp. 14-16.
↑Milie von Bariter, « La Lipocinésie », dans À La Trappe, Cymbalum Pataphysicum, 1996, pp. 17-18.
↑ a et bMilie von Bariter, « P+7 », dans À La Trappe, Cymbalum Pataphysicum, 1996, pp. 36-38.
↑« Chassez le Père Ubu, il revient au galop, aussi vite que s'il avait à ses trousses une armée de Polonais. Alfred, tu seras toujours de la revue! Un prompt renfort nous est venu de l'OuTraPo, qui prépara pour nous un Ubu centenaire. S'y est greffée une table ronde organisée par Milie von Bariter avec des interprètes et metteurs en scène d'Ubu Roi (...) » (Michel Décaudin, L'Etoile-Absinthe 77-78, p.4)
