|
Prélude et fugue en fa dièse majeur (BWV 882)
Le Clavier bien tempéré II
Le prélude et fugue en fa-dièse majeur, BWV 882 est le treizième couple de préludes et fugues du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744. Pour ouvrir la seconde partie du recueil, Bach place un prélude en forme d'ouverture à la française, magnifique et solennelle, comme il l'avait fait à mi-chemin dans les Variations Goldberg. La fugue à trois voix, commence par un trille énergique qui rend unique le curieux sujet. C'est l'une des pages où le compositeur montre sa maîtrise du contrepoint et son aisance singulièrement raffinée.
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
<<
\relative c'' {
\key fis \major
\time 3/4
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
%% INCIPIT CBT II-13, BWV 882, fa-dièse majeur
s1*0^\markup{Prélude} cis8.*5/6 b32 ais gis \grace gis8( fis4.) r16 fis'16 eis8. fis32 gis cis,4. r16 fis16 \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 3/8
{
% suppression des warnings :
#(ly:set-option 'warning-as-error #f)
#(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement
#(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement
\set stemRightBeamCount = #1
b,4.*1/2[ s]
} \bar ".."
\time 2/2 \partial 2
s1*0^\markup{Fugue} eis,4._\trill dis16 eis fis4 r4 cis dis e4. dis16 cis b8 ais b cis
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/4/b/4bcafaa69rf51483xc6ydzfkhahvppi/4bcafaa6.png) PréludeLe prélude, noté Un peu comme les Variations Goldberg composées quelques années plus tôt, Bach débute la seconde partie du recueil avec une magnifique, solennelle et expressive[1] ouverture à la française à deux voix, qui se termine à quatre pour les accords de la fin. Après une introduction de trois mesures[2], suit un flot de doubles-croches à la main droite. La main gauche, lorsqu'elle ne reprend pas le chant, est particulièrement régulière ( Le rythme pointé et ses triples-croches (par exemple à la première mesure), doit être exécuté de la même manière que dans la fugue en ré majeur du premier livre, c'est-à-dire comme une croche liée à une triple (et non un groupe de triples en triolet comme le font fautivement certaines partitions) ; ce que confirme la disposition des notes du manuscrit de Kirnberger[4],[5]. Ce rythme qui connaît plusieurs éléments de variété est l'un des principaux charmes de cette pièce[6]. L'appoggiature du second temps de la mesure 1 est un ajout plus tardif sur la copie d'Altnikol (1744), probablement par Bach lui-même[2].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Modfisq = { \tag #'print { fis'4~-\parenthesize\mordent } \tag #'midi { fis32 eis fis16~ fis8~ } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key fis \major
\time 3/4
\tempo 4 = 76
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% PRÉLUDE CBT II-3, BWV 882, fa-dièse majeur
cis8.*5/6 b32 ais gis \grace gis8( fis4.) r16 fis'16 eis8. fis32 gis cis,4. r16 fis16 | b,8. dis16 gis,8. b16 eis,8. cis'16 |
ais16 cis fis, gis ais fis cis' ais fis ais gis fis | gis cis eis, fis gis eis cis' gis eis gis fis eis |
fis16 ais dis, eis fis dis ais' fis dis fis eis dis | eis gis cis, dis eis cis gis' eis cis b' ais gis |
%% ms. 8
ais16 cis fis, gis ais fis cis' ais fis gis fis eis | dis ais' dis, eis fisis dis ais' fisis dis cis' bis ais |
bis16 dis gis, ais bis gis dis' bis gis ais gis fis | eis bis' eis, fisis gisis eis bis' gisis eis dis' cis bis |
%% ms. 12
cis8. ais16 \Modfisq fis8.*5/6 eis32 dis cis | dis8. bis16 gis'4~ gis8.*5/6 fis32 eis dis |
eis8. cis16 ais'8.*5/6 gis32 fis eis dis8. fis16 | \grace cis8( bis8.*5/6) dis32 eis fis gis8. bis,16 cis8. gis16 |
ais8.*5/6 gis32 fis eis dis8. cis'16 gis8. bis16 | cis16 gis cis dis eis cis gis' eis cis eis dis cis |
dis16 gis gis, ais bis gis dis' bis gis fis' eis dis | cis gis cis dis eis cis gis' eis cis b' ais gis |
fis8.*5/6 b,32 ais gis fis4.*1/3
}
lower = \relative c {
\clef bass
\key fis \major
\time 3/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
fis8. gis16 ais8. gis16 ais8. fis16 | cis'8. b16 ais8. dis16 cis8. dis16 |
gis,8. ais16 b8. gis16 cis8. cis,16 | fis8. cis'16 cis8. cis16 ais8. cis16 |
eis,8. cis'16 cis8. cis16 gis8. cis16 | dis,8. cis'16 cis8. cis16 fis,8. bis16 |
cis,8. gis'32 ais b8. gis16 eis8. cis16 | fis8. cis16 fis,4 r4 |
%% ms. 9
fisis'8. ais32 bis cis8. ais16 fisis8. dis16 | gis8. dis16 gis,4 r4 |
gisis'8. bis32 cis dis8. bis16 gisis8. eis16 | ais4~ ais8.*5/6 ais32 bis cis dis8. fis16 bis,4~ bis8.*5/6 cis32 bis ais bis8. gis16 |
%% ms. 13
cis16 cis, dis eis fis fis, fis' eis fis fis, fis' eis | fis4~ fis8.*5/6 dis32 eis fis eis8.*5/6 cis32 dis eis |
fis8. dis16 gis8.*5/6 ais32 gis fis gis8. gis,16 | cis8.*5/6 eis32 dis cis gis'4. r16 cis16 |
%% ms.
bis8. cis32 dis gis,4~ gis16 ais gis fis | eis8. dis32 cis b'8. gis16 eis8. cis'16 |
ais16 cis fis, gis
{
% suppression des warnings :
#(ly:set-option 'warning-as-error #f)
#(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement
#(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement
\set stemRightBeamCount = #2
ais4*1/4[ s]
}
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 882"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3)
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/9/5/951ca70g50h9gyv59puybkkxhjtoeiv/951ca70g.png) Fugue
La fugue à trois voix, notée Le sujet est curieux et audacieux : il commence par un trille énergique sur la sensible, chose quasi-unique dans la littérature des fugues des XVIIe et XVIIIe siècles — exception faite de la fughetta du Magnificat sur le cinquième mode (1686) de Kerll[8] — de même que sa modulation à la sous-dominante (seulement rencontrée dans la dernière fugue du premier livre)[9]. Il n'y a guère que Beethoven qui attaquera de cette façon le sujet de la fugue de la Sonate Hammerklavier[3]. Cependant, que l'amorce en trille était courante dans les fantaisies du stile antico[8]. Les contre-sujets — dont on retrouve des éléments au sein même du sujet — ont ici une même importance[6] et forment un contrepoint triple combiné avec le sujet (mesure 64). La tête du sujet génère les trois anacrouses successives. Le premier contre-sujet (fin de la mesure 4, à la basse) est développé de la fin du sujet c et le second développe b[9] (mesure 8, au ténor).
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with {
}
<<
\relative c' {
\key fis \major
\time 2/2
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% SUJET fugue CBT II-13, BWV 882, fa-dièse majeur
\partial 2
\[ eis4._\trill dis16^\markup{a} eis fis4 \] r4 \[ cis dis^\markup{b} e4. \] dis16 cis \[ b8 ais b cis | dis \] eis fis dis gis4 \[ b, | b_\prall^\markup{c} ais8 \]
}
>>
\layout {
\context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver"
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
}
}
\midi {}
}](http://upload.wikimedia.org/score/p/t/ptpebthfuatdr4x13hbgwtejeherht4/ptpebthf.png)
Au début du premier divertissement, à la mesure 12 et suivantes, on remarque la tête du sujet en augmentation dissimulée au ténor[6],[10],[11]. Cette fugue est remarquable par l'absence de cadence structurale tout au long de ses 84 mesures, ce qui lui donne une grande homogénéité[8]. Mesure 70, Bach taquine l'auditeur en plaçant un trille à la basse, alors que le thème, perdant le sien, est entamé au ténor. La même amorce transformée du sujet se présentait déjà mesure 20. La figure rythmique se retrouve à la basse mesure 73, mais sans son demi-ton et sans être de même nature[8].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
}
Trillg = { \tag #'print { eis4.\trill } \tag #'midi { fis32 eis fis eis fis eis32~ eis16~ eis8 } }
TrillbisB = { \tag #'print { \afterGrace bis2\trill { ais8[ bis] } } \tag #'midi { cis32 bis cis bis cis bis~ bis16~ bis8 ais16 bis } }
Prallbq = { \tag #'print { b4\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { cis32 b cis } b16~ b8~ } }
DuxNotes = { \Trillg dis16 eis fis4 r4 cis dis e4. dis16 cis b8 ais b cis | dis eis fis dis gis4 b, | \Prallbq ais8 }
Dux = { s8*0^\markup{Dux} \DuxNotes }
Comes = { s8*0_\markup{Comes} \transpose eis bis \relative { \DuxNotes } }
ContreSA = { b4 b ais r4 a a gis r4 } % gis fis b2 ais8 gis fis4 r4
ContreSB = { cis4. dis8 e4 fis b,4. cis8 } % dis cis dis eis fis dis eis2 fis4
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key fis \major
\time 2/2
\tempo 4 = 84 % tempo Keller
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
%% FUGUE CBT II-13, BWV 882, fa-dièse majeur
<< { b2\rest R1*3 b2\rest \transpose c c' { \Comes dis8 cis4 \ContreSA } gis8 ais b4 dis, eis2 fis8 eis fis gis ais gis ais fis | dis4 gis~ gis8 fis gis eis fis8 } \\ { s2 s1*7 s2 cis2~ | cis4. dis8 e4 fis | b,4. cis8 dis4 eis fis b,2 ais8 \stemUp \change Staff = "lower" gis fis2 \stemDown \change Staff = "upper" r4 \[ cis'4 bis2 cisis | dis2*1/2 \] } >>
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key fis \major
\time 2/2
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\partial 2
\clef treble
\relative c' { \Dux gis8 fis4 \clef bass \transpose b fis' \relative c' { \ContreSA } dis'8 eis fis4 ais, \TrillbisB }
<< { cis4 gis } \\ { r2 \Dux gis8 fis4 fis'~ | fis eis8 dis eis4 ais, dis, } >>
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 882"
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
\context {
\Score
\remove "Metronome_mark_engraver"
%\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3)
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/t/7/t7mjz8lmmtybixpp6y2y3htz15ix7mp/t7mjz8lm.png) RelationsLa tête du sujet trille comprise, est présente mesure 19 du prélude, au soprano. Le second contre-sujet reproduit le rythme en augmentation du début de la première mesure, à la basse, du prélude[12]. ManuscritsParmi les sources[13], les manuscrits considérés comme les plus importants sont de la main de Bach lui-même ou d'Anna Magdalena. Ils sont :
Pour ce prélude et fugue, Bibliothèque d'État de Berlin, manuscrit Am.B 57 copié par Johann Philipp Kirnberger (1721–1783)[5]. PostéritéThéodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains[16], publiée en 1914. Bibliographie
Notes et références
Article connexeLiens externes
Information related to Prélude et fugue en fa dièse majeur (BWV 882) |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
