Мадригал

Мадрига́л (итал. madrigale^[1][2], лат. mandrialis, mandrigalis^[3]; от лат. matricalis «<сочинение> на родном (материнском) языке»^[4]) — небольшое музыкально-поэтическое произведение, обычно любовно-лирического содержания. В истории итальянской музыки выделяются мадригалы Ars nova (XIV век) и мадригалы эпохи Возрождения. Авторами многих мадригалов XVI века были работавшие в Италии композиторы франко-фламандской школы. По итальянской модели мадригалы писали в XVI—XVII веках также в Англии (например, П. Филипс) и Германии (например, И. Г. Шейн).

Как текстомузыкальная форма, мадригал впервые регистрируется у Магистра Пьеро (итал. Maestro Piero) и у анонимных (преимущественно флорентийских) авторов — примерно во второй трети XIV века. Начиная с середины XIV века мадригалы писали Джованни Флорентийский (основной жанр в его творчестве), Герарделло Флорентийский, Якопо Болонский, Лоренцо Флорентийский, Винченцо из Римини, Франческо Ландини и другие композиторы.

Мадригал итальянского Ars nova представляет собой небольшую двухголосную (реже трехголосную) вокальную пьесу^[5]. Музыкальная форма мадригала состоит из двух частей: первая часть охватывает (в обычном случае трёхстрочную) строфу, вторая часть — заключительное двустишие, в оригинальных рукописях нередко подписанное как ritornello — ритурнель (см. Терцины).

В отличие от стилистически простой баллаты (фактически танцевальной песни), мадригал Ars nova — музыка, предназначенная для благородных ценителей искусства. О «высоком» положении жанра свидетельствуют мадригальная поэзия, фактурное выделение верхнего, украшенного квази-импровизационной^[6] мелизматикой, го́лоса в качестве солирующего, элементы имитационной полифонии (последние сближают мадригал с канонической каччей), изредка гокет. К концу XIV века мадригал как музыкальный жанр утратил популярность; примеры мадригала в начале XV века единичны (Иоанн Чикония).

Несмотря на относительно небольшое (по сравнению с той же баллатой) число сохранившихся артефактов, мадригал Треченто вошёл в историю как первый истинно итальянский (не имеющий прототипов или аналогов в музыке французского Ars nova) жанр «композиторской» музыки.

В период позднего Возрождения (XVI век) мадригал — многоголосная вокальная пьеса обычно для 4-6 голосов (реже на большее число голосов, вплоть до 10), как правило, в строфической форме. В Италии XVI века мадригал — основной жанр для различных творческих экспериментов композиторов, особенно в области сочетания поэзии и музыки (в том числе, звукописи, так называемых «мадригализмов»), театрализации, место испытания новых приёмов композиционной техники, гармонии (особенно хроматики), ритма, формы.

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

• Филипп Вердело
• Якоб Аркадельт
• Адриан Вилларт
• Франческо Кортечча
• Костанцо Феста

• Чиприано де Роре
• Орландо ди Лассо
• Джованни Пьерлуиджи Палестрина
• Филипп де Монте
• Лука Маренцио

• Луццаско Луццаски
• Карло Джезуальдо
• Клаудио Монтеверди^[7]
• Жьяш де Верт
• Сиджизмондо д’Индия

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

• Орацио Векки
• Адриано Банкьери
• Джулио Каччини
• Агостино Агаццари
• Марко да Гальяно
• Алессандро Гранди
• Микеланджело Росси
• Вирджилио Мадзокки
• Доменико Мадзокки
• Андреа Фальконьери

• Ганс Лео Хаслер
• Иоганн Герман Шейн
• Генрих Шютц

• Уильям Бёрд
• Джон Дауленд
• Орландо Гиббонс
• Томас Морли
• Томас Томкинс
• Томас Уилкс
• Питер Филипс
• Джон Уилби

С возрождением интереса к старинной музыке с конца XIX в. появляются сочинения с названием «мадригал», в которых композиторы стилизовали (с использованием современных техник композиции) итальянский мадригал XVI в. или использовали только слово «мадригал» как знак изысканного и высокого лирического жанра (Г. Форе, П. Хиндемит, И. Ф. Стравинский, С. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский, А. Г. Шнитке, Д. Лигети, Л. Ноно, Дж. Крам).

Основная статья Мадригал (литература)

В европейской салонной поэзии XVII—XVIII веков мадригал — небольшое стихотворение, написанное вольным стихом, обычно любовно-лирического содержания.

В России к жанру мадригала обращались Н. М. Карамзин, К. Н. Батюшков, А. С. Пушкин (стихи, обращённые к Н. Н. Гончаровой) и др.

• Einstein A. The Italian madrigal. 3 vls. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
• Gallo F.A. Madrigale (Trecento) // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. Wiesbaden, 1976.
• Newcomb A. The madrigal at Ferrara, 1579—1597. 2 vls. Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1980.
• Fenlon I., Haar J. The Italian madrigal in the early 16th century: sources and interpretation. Cambridge, 1988.
• Ehrmann-Herfort S. Madrigal // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. 40. Auslieferung. Wiesbaden, 2005.
• Haar J. Madrigal // European Music, 1520—1640. Edited by James Haar. Woodbridge: The Boydell Press, 2006, p.225-245.
• Hammond, Susan Lewis. The madrigal: A research and information guide. New York: Routledge, 2011. ISBN 978-0-415-80102-7.
• Гаспаров М.Л. Мадригал // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987, с. 205.
• Мадригал // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 493. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
• Мадригал // Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. — М.: «Просвещение», 1974. — С. 199. — 509 с. — 300 000 экз.
• Коробова А. Г. Мадригал как новая сarmen pastorale в музыкальном искусстве Ренессанса // Старинная музыка. — 2008, № 1-2. — С. 15-24.