Балет «Маскарад» на музыку выпускника Московской консерватории, ученика Арама Хачатуряна Льва Лапутина, стал дипломной работой О. М. Дадишкилиани, в 1956 году окончившего балетмейстерское отделение ГИТИСа, и первым сценическим воплощение драмы Михаила Лермонтова в балете. Либретто хореограф написал сам:
«Авторам спектакля удалось сохранить ведущие сюжетные линии, характеристику эпохи и героев драмы. В либретто были введены сцены, которых нет в драме: народное гулянье, первая встреча Нины с Арбениным. Однако основой спектакля явилась интимная драма героев, а конфликт Арбенина с обществом свелся к случайности»[2].
Следующей, и наиболее известной, постановкой балета стала версия Б. А. Фенстера, осуществлённая в 1960 году на сцене Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова. Осенью 1960 года, уже очень больной, Фенстер приступил к репетициям. Он решал спектакль привычными ему средствами «драмбалета», что было удобно и для главного балетмейстера театра К. М. Сергеева — ему предназначалась партия Арбенина, а активно танцевать в 50 лет было трудно. Но отзывы критики, уже «испорченной» первыми хореографическими опытами Юрия Григоровича и Игоря Бельского, были отрицательными:
«Среди новых балетов, естественно, есть и спектакли, созданные по старым канонам. К ним прежде всего относится последний балет Б. А. Фенстера "Маскарад" (музыка Л. Лапутина).
Поставленный по мотивам драмы М. Ю. Лермонтова, хореографический спектакль в постановке Б. А. Фенстера утратил социальное, философское и психологическое звучание, то есть все то, что сделало драму Лермонтова бессмертной. В центре внимания балетмейстера оказались не характеры, не внутренние побуждения поступков героев, не сложные человеческие отношения и философско-психологическое осмысление драмы, а внешняя сторона событий. Получился балет о подозрительном и ревнивом муже, жестоко расправившемся с невинной женой»[3].
Балет «Маскарад» стал последней работой Бориса Александровича Фенстера. По воспоминаниям дирижёра театра Юрия Гамалея:
«министр культуры Фурцева приезжала на приемку спектакля и очень неодобрительно высказалась о балете. Фенстер решил на премьеру не ехать, но кто-то позвонил ему по телефону и сообщил, что Фурцевой в театре нет. Нехотя он собрался и поехал. Почти сразу, войдя в театр, он столкнулся с Фурцевой. Начался II акт. После него были общие поклоны, вытащили и Фенстера. Но едва он после поклонов ушел за кулисы, как тут же упал замертво. Мрачный спектакль ознаменовался мрачным событием»[4].
Мрачно закончилась и сценическая жизнь этого балета. 3 февраля 1962 года за восемь тактов до окончания первого акта, Евгений Дубовской — дирижёр, ведущий спектакль, упал с дирижёрского пульта и скончался, не приходя в сознание; второй акт продолжил Юрий Гамалей. Больше этот балет не появлялся в афише Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова.
1958 — Узбекский театр оперы и балета, балетмейстер-постановщик Игорь Смирнов, художник-постановщик В. Мамонтов; Арбенин — Р. Тангуриев, Нина — Бернара Кариева
↑Б. С. Гловацкий, О. В. Миллер.Сочинения Лермонтова в музыке // Балет // Лермонтовская энциклопедия. — М.: Сов. Энцикл., 1981. — 784 с. — 150 000 экз.Архивировано 17 апреля 2009 года.
↑А. Рулева. Борис Брегвадзе. — Л.-М.: Искусство, 1965. — С. 65. — 112 с. — 20 000 экз.
↑Гамалей Ю.Год 1960 // "Мариинка" и моя жизнь. Воспоминания дирижера. — Л.: ПапиРус, 1999. — С. 258—259. — 424 с. — 5000 экз. — ISBN 5-87472-137-1.
