«Сверхъесте́ственный у́жас в литерату́ре» (англ. Supernatural Horror in Literature) — наиболее известное эссе американского писателя Говарда Филлипса Лавкрафта, объемом 28 000 слов, в котором рассматривается развитие и достижения литературы ужасов в 1920-х и 30-х годах^{[источник не указан 295 дней]}. Лавкрафт работал над статьёй с ноября 1925 по май 1927 года. В этом же году статья была опубликована в журнале «The Recluse» (англ. Затворник). В 1933—1934 годах писатель подготовил новую доработанную редакцию^{[источник не указан 295 дней]}.

Лавкрафт выделил ряд писателей, чьё творчество оказало на него наибольшее влияние: Эдгар По (рассказ «Падение дома Эшеров»), Эдвард Дансени, Артур Мэкен (повесть из романа «Три обманщика»: «Повесть о белом порошке», «Повесть чёрной печати» и повесть «Белые люди»), Алджернон Блэквуд (рассказ «Ивы»), Амброз Бирс («Смерть Хэлпина Фрэйзера»), Лафкадио Хирн, Роберт Чемберс, (повесть «Жёлтый знак» из романа «Король в жёлтом»), Монтегю Родс Джеймс (рассказы «Граф Магнус», «Чарующие руны»); а также классические авторы: Чарльз Диккенс, Роберт Браунинг, Генри Джеймс, Оливер Холмс, Алигьери Данте, Элси Веннера, Фрэнсис Мэрион Кроуфорд, Нострадамус и многие другие. Это одно из первых эссе, предоставляющих исторический анализ всего диапазона ужасов и фантастики от античности до времен Лавкрафта^{[источник не указан 295 дней]}.

Лавкрафт отмечает писателей, создавших жанр «сверхъестественного или космического ужаса»: Густав Майринк, Ганс Эверс, Фитц Джеймс О’Брайен, Джозеф Шеридан Ле Фаню и другие^[1]. Некоторым из них Лавкрафт уделил много места, а другим дал лаконичные, но очень положительные оценки. Это самое значительное литературное эссе Лавкрафта и один из лучших исторических анализов литературы ужасов^[2].

Эссе широко варьируется, каждая из 10 глав посвящена конкретному этапу развития «сверхъестественной литературы» ужасов. Так, главы со II по V касаются развития жанра готического романа, являющегося основным представителем мистической литературы. Тогда как главы с VI по IX касаются географии этого жанра. В главах с VIII по X Лавкрафт рассматривает авторов, которые оказали самое большое влияние на него. Эссе представляет собой довольно полное, хотя и субъективное исследование эволюции литературы ужасов с налётом мистики, которая впоследствии обрела название «сверхъестественная фантастика»^{[источник не указан 295 дней]}.

В «Энциклопедии Лавкрафта» С. Т. Джоши и Дейвид Шульц пишут, что У. Пол Кук поручил Лавкрафту написать «статью об элементах ужасов и странностей в литературе» (Письмо Лавкрафта к Лиллиан Кларк, ноябрь 1925) для своего журнала «The Recluse». Лавкрафт освежил в памяти работы классиков и написал большую часть текста до того, как уехал из Бруклина в Провиденс в апреле 1926 года. Он внес многие дополнения в финальный вариант в мае 1927 года. Лавкрафт написал бо́льшую часть эссе в Нью-Йорке, где у него был доступ к крупным библиотекам и коллекциям книг его друзей, он мог много читать малоизвестные работы^[3].

Книга Дороти Скарборо «The Supernatural in Modern English Fiction» (1917) представляет собой тематическое исследование, а на книгу Эдит Биркхед «The Tale of Terror» (1921) Лавкрафт опирался в первых пяти главах и им ограничивается внимание к готическим романам конца XVIII и начала XIX веков. Дискуссии Лавкрафта об Эдгаре Аллане По, Натаниэле Готорне, Амброузе Бирсе и Ходжсоне особенно острые. Его определение четырех «современных мастеров» сверхъестественной фантастики — Артура Мейчена, лорда Дансени, Алджернона Блэквуда и М. Р. Джеймса — подтверждали многие исследователи. В тексте можно найти ссылки на произведения, вдохновившие Лавкрафта на создание его ранних и поздних работ: от «Орля» Мопассана до «Графа Магнуса» М. Р. Джеймса^[4].

Эссе хвалил Эдмунд Уилсон, который не был поклонником творчества Лавкрафта. Уилсон описал его как «действительно содержательную работу. Лавкрафт много читал в этой области — он хорошо разбирался в готических романистах — и пишет об этом с большим умом»^[5]. Дэвид Дж. Хартвелл назвал работу «самым важным эссе о литературе ужасов»^[6].

Лавкрафт выделяет ранние произведения, насыщенные космическим страхом:

Космический ужас появляется в самом раннем фольклоре, балладах, хрониках и священных писаниях, например: «Книга Еноха» или «Ключ Соломона» («Claviculae»)

Астрологи, каббалисты и алхимики: Альберт Великий, Раймунд Луллий, Нострадамус, Тритемий, Джон Ди, Роберт Фладд, Элифас Леви, Аполлоний Тианский, Парацельс, а также средневековых работы Бэринг-Гулда.

Эдды и саги: «Песнь о Нибелунгах», «Беовульф», «Младшая Эдда», «Старшая Эдда»

XVII-XVIII век: «Видение миссис Вил» Дефо, «Приключения Фердинанда, графа Фатома» Смоллетта

Лавкрафт рассматривает ранние готические произведения:

Лавкрафт кратко рассматривает несколько примеров:

Лавкрафт рассматривает произведения таких классических авторов, как:

Лавкрафт отмечает классических английских писателей, которые повлияли на него: Вальтер Скотт, Данте Россетти, Уишльям Теккерей, Шарль Бодлер, Оскар Уайльд, Джордж Байрон, Джон Полидори, Томас Де Квинси, Булвер-Литтон, Чальз Диккенс, Роберт Браунинг, Оливер Холмс, Шарлотта Перкис, Уильям Джекобс, Джозеф Шеридан Ле Фаню, Уилки Коллинз, Генри Райдер Хаггард, Артур Конан Дойл, Герберт Уэллс, Роберт Луис Стивенсон, Эмили Бронте.

Часто персонажи Лавкрафта применяют высокопарные речи на манер словесных дуэлей джентльменов.

Лавкрафт рассматривает произведения таких авторов, как:

Лавкрафт выделяет зарождение жанра «Странной фантастики»:

Лавкрафт выделяет целую главу для своего любимого писателя и основного предшественника — Эдгара По. Особенно Лавкрафт отмечает:

Лавкрафт переходит к самой объемной части эссе о творчестве крупных писателей, уделив больше внимания Готорну и Бирсу, а также редким избранным работам. В этой главе Лавкрафт упоминает культ Хастура из творчества Чемберса.

Лавкрафт вдохновлялся английскими писателями и считал себя англичанином.

Лавкрафт в вежливой манере хвалит и критикует работы своих коллег. Он отмечает появление сверхъестественной сущности с щупальцами в рассказе «Граф Магнус» (1904) Монтегю. Лавкрафт называет лишь четырех «современных мастеров» ужасов: Алджернона Блэквуда, лорда Дансени, М. Р. Джеймса и Артура Мейчена. Помимо этих мастеров, Лавкрафт пытается сделать эссе всеобъемлющим обзором и поэтому вскользь упоминает или отмечает многих других.

• Тексты по теме Сверхъестественный ужас в литературе в Викитеке (англ.)