Ско́белевский комите́т (также Ско́белевский комите́т уве́чным во́инам) — крупнейшая российская общественная организация, созданная для благотворительных целей при Николаевской академии Генерального штаба в 1904 году, в разгар Русско-японской войны. Со временем деятельность комитета обрела немалую просветительскую составляющую, а её военно-кинематографический отдел до 1916 года обладал исключительно монопольным правом производить документальные съёмки на фронтах Первой мировой войны. Пережив три русские революции, комитет был ликвидирован при Советской власти в апреле 1918 года.
Скобелевский комитет попечения о раненых (первоначально — Комитет имени генерал-адъютанта М. Д. Скобелева для выдачи пособий потерявшим на войне способность к труду воинам) был создан в связи с Русско-японской войной в ноябре 1904 года в Санкт-Петербурге по инициативе сестры М. Д. Скобелева, княгини Н. Д. Белосельской-Белозерской[комм. 1] и с самого начала находился под высочайшим покровительством императора Николая II[2].
Княгиня Н. Д. Белосельская-Белозерская, 1903
Фактически, Николай II одобрил образование комитета раньше — 15 апреля 1904 года[3]. Первый устав утвердили 16 июня 1905 года, согласно ему полное название было «Комитет имени генерал-адъютанта М. Д. Скобелева для выдачи пособий больным и раненым воинам»[4][комм. 2].
Целями комитета были сбор денежных пожертвований для выплаты пособий раненым и больным воинам, а также назначение пенсий военным нижних чинов, лишившихся трудоспособности в ходе боевых действий[7]. Первоначально комитет находился в ведении Министерства внутренних дел[8]. Комитет располагался в одном с академией здании на Суворовском проспекте, 32б[9]. Совет комитета, его основной орган управления, состоял из выбранной пожизненно председательницы — княгини Н. Д. Белосельской-Белозерской и шести членов — военных деятелей России, избираемых на три года на общем собрании[10]. Фактическим председателем комитета являлся товарищ председательницы начальник Николаевской академии Генерального штаба генерал-лейтенант Д. Г. Щербачёв[8].
Деятельность
В первое десятилетие комитет существовал в основном как благотворительное учреждение[8]. Средства комитета включали ежегодные и единовременные взносы его членов, единовременные пожертвования лиц всех сословий (деньгами, разного рода имуществом, в том числе недвижимым), кружечные и всякого рода другие сборы, доходы от устраиваемых комитетом публичных мероприятий, а также проценты с имеющихся капиталов и недвижимости[11]. Сбор средств производила созданная по всей стране сеть отделений[12].
В 1908—1910 годах комитет участвовал в организационных мероприятиях и сборе средств для возведения монумента генералу Скобелеву в Москве[13]. Благотворительные вечера с балами-аукционами проводились не только в Санкт-Петербурге и Москве, но и далеко за пределами столиц. В 1909—1911 годах комитету были пожертвованы крупные усадьбы, в которых устраивались инвалидные дома: Ковровский во Владимирской губернии, Касаевский в Симбирской, Улановский в Черниговской губерниях, а также усадьба в Минской губернии[12][14].
В 1909 году был учреждён знак Скобелевского комитета в двух степенях — золотой и серебряный. Знаки присуждались оказавшим особые заслуги комитету лицам по баллотировке большинства Совета комитета в 3/4 голосов. Право ношения знака 1-й степени также давалось почётным членам комитета[комм. 3], членам-учредителям, председательнице и товарищу председательницы. Знак 2-й степени — председателям местных отделений и членам Совета комитета. Право на ношение знака являлось пожизненным[16][17].
Идеологически организация отличалась верностью монархическому строю[8][комм. 4]. По состоянии на 1910 год в Совет комитета входили: генерал от инфантерии А. Д. Свиньин, генерал-лейтенант А. Н. Маслов, полковник, флигер-адъютант П. П. Скоропадский, профессор Николаевской академии Генерального штаба А. К. Байов, протоиерей Г. И. Шавельский[8].
Листовка сбора в помощь пострадавшим от войны. 10 коп. на открытые письма солдатам. 1914—1917 гг.
Основным источником доходов комитета вопреки уставу были его торгово-промышленные предприятия. По заданию комитета многочисленные артели инвалидов вырабатывали различные кустарные изделия: письменные принадлежности, настольные календари, роговые очки, противогазы и другое[19][20][комм. 5]. В 1912 году для комитета приобрёли шестиэтажный доходный дом на пересечении 10-й Рождественской с Мытнинской улицей постройки 1910 года[21], где среди прочего впоследствии устроили кинолабораторию для обработки плёнки, а также участок по изготовлению надписей[22].
Почтовые открытки, выпущенные Скобелевским комитетом в разные годы
С 1914—1915 годов коммерческие интересы комитета нашли отражение и в широкой просветительной деятельности, для этой цели были созданы военно-кинематографический➤, издательский, граммофонный и другие отделы[12].
Под маркой комитета в продажу поступали серии изобразительных почтовых открыток — одними из первых были фотооткрытки с изображением русских солдат — участников Первой мировой войны[23]. За документально-фотографическими последовали оригинальные художественные, к созданию которых привлекались художники Г. И. Георгиев, Н. С. Самокиш, А. С. Першин, В. Н. Михайлов-Северный, Г. А. Заборовский. Бо́льшая часть открыток содержала цветные изображения, напоминающие акварельный рисунок, на них портреты лиц императорской фамилии, военные действия русской армии, солдатский быт, приготовленные для борьбы с неприятелем снаряды и другие, связанные с темой войны и ориентированные на поддержание веры у населения в победу над врагом[24]. Также комитетом издавались книги и фотоальбомы. К составлению одного из альбомов привлекли П. А. Оцупа[25]➤. Публикации комитета выходили в журналах и газетах «Вечерний курьер», «Кине-журнал», «Кино-газета», «Московский вечерний час», «Одесский листок», «Петроградский листок», «Проэктор», «Раннее утро», «Русская Воля», «Русский инвалид», «Свободный журнал», «Сине-фоно» и впоследствии — «Известия Московского Совета», «Новая Петроградская газета»[1]. В феврале 1916 года комитет анонсировал выпуск собственного журнала «Экран России», посвящённого интересам отечественной кинематографии. Его важнейший отдел «Кинематограф для войск» имел корреспондентов на всех фронтах Русской армии[26][комм. 6].
Поскольку интерес к неигровому кино в России был изначально высок[28], помимо производства собственной кинохроники комитет прокатывал военные фильмы, снятые во Франции, Великобритании, и нередко выпускал их русские варианты[29][30][31].
Кинематографический отдел Скобелевского комитета взял на себя пропаганду военного займа во всех городах России при посредстве кинематографа. Для этой цели будут демонстрироваться все ленты Скобелевского комитета, иллюстрирующие боевые эпизоды.
Возникший к августу 1916 года кризис с поставляемой из-за границы негативной и позитивной киноплёнкой[33] вынудил российских владельцев кинофабрик объединиться для оформления ходатайства к Правительству о ввозе в Россию из Америки потребного количества плёнки через Архангельский порт. Инициативу ходатайства возложили на Скобелевский комитет, единогласно избрав его представителя полковника Я. П. Левошко председателем комиссии[комм. 7], а также собрания. Аналогичное обращение адресовали директору Московского отделения акционерной компании «Кодак» г-ну П. Гастону Доону[35].
В результате последовавшей после Февральской революции реорганизации комитет перешёл в ведение Временного правительства[36] из монархического стал эсеро-меньшевистским[37][комм. 8], в связи с этим в печати было объявлено о решении коренным образом изменить деятельность комитета и его кинематографического отдела в частности[39]. В марте 1917 года дела от подполковника Я. П. Левошко принял назначенный управляющим делами комитета подпоручик В. И. Дементьев[комм. 9]. Московское отделение комитета возглавил К. М. Бреннер[43] (по другим данным — В. М. Бреннер)[44]. В апреле 1917 года мандат от Петроградского Совета рабочих и солдатских депутатов на представительство в комитете получил Г. М. Болтянский[38].
Постановлением Временного правительства с июня 1917 года комитет находился под опекой Министерства государственного призрения, в конце июля просветительный отдел вновь отошёл Военному министерству[45]. После разделения имущества комитета на благотворительный и просветительный отделы, последний стал именоваться Скобелевским просветительным комитетом и перешёл в ведение Министерства народного просвещения[12].
По новому уставу, принятому на общих собраниях сотрудников в Петрограде и Москве в декабре 1917 года, правление комитета стало выборным[46]. Главнейшей задачей комитета становилось «распространение знаний в широких народных массах Российской республики и поднятие культурного их уровня, вместе с развитием художественного вкуса»[47]. Эти задачи ложились на три основных отдела комитета: издательский, просветительно-научный и кинематографический[46].
Военно-кинематографический отдел
По поручению Военного министерства комитет осуществлял документальные съёмки военно-образовательного и воспитательного содержания ещё до образования профильного отдела[48]. Для заложенной в 1913 году в Царском Селе Палаты-хранилища собрания «Войны России» (впоследствии — Государева Ратная палата) были выпущены фильмы «Гимнастика на машинах», «Конская езда г.г. офицеров»[1].
Кадры из фильма «Гимнастика на машинах», 1913
Отдельные показы проходили в присутствии императора Николая II[49]. К моменту официального открытия военно-кинематографического отдела в марте 1914 года фильмов о состоянии войск, строевой службе, военном быте было произведено уже не менее шести[50][комм. 10]. По воспоминаниям комиссара Скобелевского комитета Михаила Кресина, идея создания киноотдела в 1913 году принадлежала штабс-капитану Н. Д. Селивановичу (1882—1915)[52] (в других источниках — Селиванов[49]). Возглавил отдел ставленник Николаевской военной академии полковник Я. П. Левошко[10][комм. 11].
Военно-кинематографический отдел Скобелевского комитета был отдан на откуп тёмному дельцу Ф. Кару[комм. 12], который и не хотел и не мог развернуть по-настоящему военные съёмки.
Но производственные возможности Военно-кинематографического отдела на первых порах были ничтожны, не было специалистов[56] и собственной технической базы[57], отсутствовали связи с прокатными конторами, могущими распространять его фильмы[56]. Поначалу фильмокопии печатались в чужих лабораториях (этим объясняется наличие фабричных марок прокатчиков в заголовках, а также отсутствие единообразия в их техническом оформлении) и затем отдавались в прокат другим фирмам[57]. Кроме кинохроникальных фильмов отдел также производил специальные драмы и комедии на военные темы[15][58].
Собственное киноателье вскоре появилось в Москве на Верхней Масловке[59], а кинолаборатория — в Петрограде[48][59] — комитет выкупал у кинопредпринимателей принадлежавшие им здания вместе с оборудованием. Руководство отдела оставалось в Петрограде, перебравшись в 1915 году на Николаевскую улицу, 8[9][60].
«Открытие Тавризской железной дороги» (1914)
Из-за начавшейся Первой мировой войны закрылись границы, остановился импорт иностранной кинопродукции — это поспособствовало быстрому развитию собственной кинопромышленности[61]. Возрос и интерес зрителей к кинохронике как источнику информации о войне, изменившей жизнь всей страны в целом и буквально каждой семьи в отдельности. Многие крупные кинопредприниматели захотели производить съёмки в действующей армии на фронте. Первым с ходатайством направить своих операторов обратился Дранков, за ним аналогичные просьбы последовали от Торгового дома Ханжонкова, «Пате́» и «Гомо́н», но никому из них получить разрешение не удалось[62]. Воспользовавшись покровительством царя, комитет получил монополию на производство кинохроники военных действий — к съёмкам теперь допускались только находившиеся у него на службе кинооператоры, направляемые на различные участки фронтов приказом начальника Штаба Верховного Главнокомандующего[63][64]. В разное время к отделу были прикомандированы Георг Эрколь[65][66], Александр Ягельский, Николай Топорков[67], Янис Доред (И. Д. Доред), Пётр Новицкий, Пётр Ермолов[68], Станислав Зебель[69][70]. Военную цензуру при проведении съёмок на театре военных действий осуществляли специально выделенные офицеры[63][55].
… операторы освещали события на фронтах скупо, вяло, неинтересно и, мягко выражаясь, не всегда объективно.
Скобелевский комитет на все фронты разослал операторов. Операторы переносили все тяготы фронтовой жизни, работали под огнём противника и дали немало образцов хороших хроникальных фильм («Падение Перемышля», «Взятие Эрзерума», «Осада Львова» и т. п.)
Хроникальная и игровая кинопродукция военной поры отличалась идеологической ангажированностью и в основном содержала монархический и милитаристский дух[73][комм. 13]. Кроме фильмов с начала войны по 1915 год регулярно выходили выпуски «Русской военной хроники» (не менее 21 выпуска)[75][76].
С 1915 года работал Владислав Старевич, призванный на военную службу и тут же взятый комитетом в качестве режиссёра[77]. Июльский номер «Кине-журнала» анонсировал с 1 сентября 1916 года «регулярный выпуск исключительно русских картин производства комитета. Программы будут выпускаться четыре раза в месяц и заключать в себе: русскую драму, русскую комедию и русскую военную хронику». На службу в отдел были приглашены операторы-хроникёры московского отделения Pathé и Gaumont, а также группа кинематографистов, в числе которых были Борис Михин, Александр Иванов-Гай[70], Александр Левицкий[59], фоторепортёры Александр Дорн и Иван Кобозев (также работавший в лаборатории)[59][78].
Качество лент не интересовало людей типа Ф. Кару, забравших все дела кинематографического отдела в свои руки. Их гораздо больше заботила коммерческая выгода, и поэтому, ради быстроты выпуска фильмов, проявка и печать уникального материала очень часто производились неквалифицированными людьми на полукустарной, примитивно оснащённой фабрике.
— Владимир Магидов, из материалов международной научной конференции, Москва, 18 июня 2014[55]
Монополия комитета на съёмку событий Первой мировой войны просуществовала до конца 1916 года[55].
По инициативе Г. М. Болтянского в конце марта 1917 года был организован отдел социальной хроники, занимавшийся съёмками важнейших общественных событий в среде рабочего класса, сам Болтянский стал его заведующим[38]. Под давлением исполкома Петроградского совета рабочих и солдатских депутатов отделом социальной хроники были произведены съёмки народных митингов и демонстраций в день первомайского праздника в Петрограде (съёмки анологичных мероприятий прошли во Владивостоке, Ярославле, Москве)[86]. К июлю был дополнительно организован отдел народного кинематографа (его представитель — О. О. Лавцевич) и отдел цветной фотографии под руководством К. Ф. Коняева[87].
Августовская забастовка внешне благотворительного, а по существу государственного[комм. 15] киноотдела в Петрограде явилась отголоском серии забастовок, охватившей весной — летом 1917 года более двух десятков разных кинопредприятий обеих столиц. В забастовке киноотдела приняли участие 250 человек. Требованиями были: прибавка жалования, введение в правление представителей рабочих и служащих, контроль над финансовыми операциями, приём и увольнение рабочей силы. Бастующие были жёстко подавлены управделами комитета В. И. Дементьевым[88].
Основная часть снятых комитетом революционных событий с июля по октябрь 1917 года предназначалась для собственного киножурнала «Свободная Россия», всего успели выйти 13 номеров[75][89][комм. 16].
К концу 1917 года военно-кинематографический отдел назывался кинематографическим[91] и подразделялся на три секции: художественная, социальная и научная. В январе 1918 года при отделе открыли «Студию экранного искусства», к работе в ней привлекались А. Н. Бенуа, Н. Н. Евреинов, В. Л. Юренева[46], одним из выступивших там с лекцией был В. Э. Мейерхольд[92].
С начала 1918 года Военно-кинематографический отдел именовался Социально-кинематографическим отделом комитета, а должность помощника заведующего занял М. Е. Кольцов[93].
Т е л е г р а м м а
МАРТ 1918 Г. СРОЧНАЯ МОСКВА СКОБЕЛЕВСКИЙ [комитет] ЗПТ КОПИЯ СОВДЕП ПРЕОБРАЖЕНСКОМУ ТЧК СОГЛАСНО ПИСЬМУ ЛЕНИНА И ТРЕБОВАНИЮ КОМИССАРИАТА ИНОСТРАННЫХ ДЕЛ НЕОБХОДИМО СРОЧНО ОТПЕЧАТАТЬ [в] ТЕЧЕНИЕ НЕДЕЛИ ДЛЯ АМЕРИКИ 5 ЭКЗЕМПЛЯРОВ ПОЗИТИВА БЕЗ НАДПИСЕЙ «ЦАРЯ НИКОЛАЯ» И 10 ЭКЗЕМПЛЯРОВ «ОКТЯБРЬСКОГО ПЕРЕВОРОТА»[94]
В целях распространения социалистических идей за рубежом Правительство Советской Республики направляло для проката за границей наиболее удачные с точки зрения идеологии фильмы комитета. В архиве документооборота сохранилась телеграмма Петроградского отделения Скобелевского просветительного комитета Московскому отделению и Моссовету о двух лентах 1917 года «Царь Николай II, самодержец Всероссийский» и «Октябрьский переворот. Вторая революция»[95].
Буковинский прорыв / Боевые действия кавалерии в Буковине (документальный)[25]
Бывали дни весёлые, гулял я, молодец… (реж. А. Ивонин)[105][120](не сохранился)
В лагере турецких военнопленных на острове Нарген (Каспийское море) (документальный)[121]
Великие битвы великой войны
Галицийский прорыв / Боевые действия армии генерала Щербачёва (документальный)[25]
Генерал-адъютант А. А. Брусилов, Главнокомандующий армиями Юго-Западного фронта, одержавший блестящие победы в начатом им с 22 мая с. г. наступлении на Австрию
Генерал-адъютант А. А. Брусилов, его штаб и пленные, взятые в последних боях
Германские варвары в Бельгии (документальный)[122]
Количество произведённых комитетом фильмов до сих пор даже приблизительно не подсчитано[50].
Ликвидация
В декабре 1917 года комитет был переименован в Скобелевский просветительный комитет[148]. Государственная комиссия по просвещению под председательством А. В. Луначарского на первое время предоставила просветительной организации самостоятельность. Управляющим делами и фактически председателем Правления комитета остался В. И. Дементьев, Г. М. Болтянский был избран его заместителем[169].
Я явился в Смольный и получил распоряжение о съёмках. Скобелевский комитет продолжал существовать. Луначарский дал ему автономию.Из воспоминаний Григория Болтянского[169]
Однако идейная позиция комитета находилась под строгим государственным контролем Наркомпроса РСФСР, отслеживавшего отныне выпуск всей его кинопродукции[170].
В начале марта 1918 года имущество Петроградского отделения комитета эвакуировали в Москву. На заседании Государственной комиссии по просвещению, проходившем 19 марта 1918 года под председательством Н. К. Крупской, было принято решение о передаче комитета Наркомпросу РСФСР и о национализации его киноотдела[171] (других отделов это тогда не коснулось). Роль киносъёмки как средство агитации и пропаганды признавалась важнейшей — визуальный образ куда доходчивее воспринимался полуграмотным населением, чем невыразительный печатный текст[172].
Но уже 15 апреля 1918 года настала окончательная ликвидация комитета[148], совпавшая с декретом СНК РСФСР от 12 апреля 1918 года «О памятниках Республики» и уничтожением одним из первых Памятника генералу Скобелеву в Москве[173]. Все капиталы и оставшееся имущество отделов комитета были национализированы[148][174].
Вдогонку, летом 1918 года постановлением Наркомпроса многие фривольные картины комитета оказались запрещенными к демонстрации. В их числе: «Дамы курорта не боятся даже чёрта»[комм. 18], «Любовнику не повезло», «Ревнивая собака», «Тёмные души»[176].
Национализированное в результате Октябрьского переворота техническое оборудование и лаборатория комитета послужили основной материальной базы первых советских киноучреждений[177]. Движимое и недвижимое имущество в Петрограде достались созданному Петроградскому кинокомитету северных коммун («Киносев»)[9] во главе с Д. И. Лещенко. На базе Московского филиала создали Всероссийский фото-кино комитет (ВФКК), в дальнейшем отдел (ВФКО) — при Наркомпросе[178]. Операторы, режиссёры, технический персонал, принявшие революцию, в дальнейшем составили кадровый костяк советской кинематографии[179].
Руссат Е. Р. Зарницы войны // Рассказы (рус.). — Петроград: Скобелевский комитет, 1915. — 224 с.
Басов-Верхоянцев С. А. Конек-Скакунок // Русская сказка (рус.). — Петроград: Издание Скобелевского комитета, 1917. — 64 с. — (Серия революционная. Дешёвая народная библиотека).
Свобода и дисциплина // (К солдатам) (рус.). — Петроград: Издательский отдел Скобелевского комитета, 1917. — 14 с. — (Серия общественно-политическая).
Зверства противника в очерках и фотографических документах (рус.) / сост. В. Л. Кублицкий-Пиоттух. — Петроград: Скобелевский комитет о раненых, 19--. — 96 с.
Комментарии
↑Княгиня Надежда Дмитриевна Белосельская-Белозерская, урожд. Скобелева (1846(7)—1920) — супруга крупного нефтяника Т. Ф. Белосельского-Белозерского, одного из акционеров фирмы «Биофильм»[1].
↑Согласно раннее опубликованным исследованиям историка кино В. С. Росоловской датой высочайше утверждённого Устава комитета считалось 29 февраля 1909 года[5].
↑В. М. Магидов о комитете: «…полублаготворительное, полувоенное, полугосударственное учреждение, отличающееся от частных фирм более откровенным проявлением своей преданности престолу и монархическому строю»[18].
↑По воспоминаниям А. А. Ханжонкова комитет «вообще выколачивал деньги, чем возможно. Например, администрация добивалась разрешения на исключительное право сдачи напрокат спальных матрацев пассажирам железных дорог»[20].
↑Первый номер «Экрана России» был главным образом посвящён картине комитета «Штурм и взятие Эрзерума» (1916)[27].
↑В комиссию, избранную общим собранием владельцев российских кинофабрик, также вошли А. П. Бишов (представитель Торгового дома А. П. Бишов и Г. И. Ширман), А. О. Дранков, Р. Д. Перский, С. А. Френкель, Ф. Э. Кару и А. В. Голдобин в качестве секретаря[34].
↑В. И. Дементьев, будучи сотрудником военного министерства, в 1915 году издал брошюру «Кинематограф, как правительственная регалия», в которой выступал за превращение кинематографии в государственную монополию[40]. Советский историк кино Ванда Росоловская характеризует его как «представителя мракобесия и монархической реакции в кинематографии»[41].
В брошюре Дементьева погромная агитация замечательно тесно сплетается с национал-шовинизмом и дряхлыми славянофильскими идеями о самобытности «русской культуры» и «русского самосознания», порабощённых германским рационализмом.Ванда Росоловская, «Русская кинематография в 1917 г.» 1937[42]
↑По изысканиям РГАКФД последних лет удалось установить, что к середине лета 1913 года Скобелевским комитетом было произведено не менее восьми документальных фильмов[51].
↑В деятельности Скобелевского комитета Яков Павлович Левошко принимал участие с конца 1906 года[53].
↑Ф. Э. Кару — директор-распорядитель, один из руководителей Военно-кинематографического отдела в Москве[54][55], потерял свою должности коммерческого директора сразу после Февральской революции[43].
↑В рукописи о кинодеятельности Скобелевского комитета Г. М. Болтянский приводит ряд фильмов о военных успехах под руководством российского самодержца: «Царь в завоёванном крае», «Знамёна победные шумят», «Под русским знаменем» и другие[74].
↑в Петрограде оставался заведующий кинематографическим отделом Н. Н. Чоков (ул. Знаменская, 41)[80].
…Скобелевский комитет представлял собою особый тип государственно-капиталистического кинопредприятия, сходный с некоторыми предприятиями военного министерства или с государственными спирто-водочными заводами, но более кустарное, более мелкое по масштабам и производящее не обычные материальные ценности, но ценности идеологические.Ванда Росоловская, «Русская кинематография в 1917 г.» 1937[5]
↑Из всех выпусков киножурнала «Свободная Россия» сохранился только пятый номер (между тем к моменту национализации в Петрограде имелись все номера[90].
↑Исследовавший архивные киноматериалы В. Н. Баталин, начальник научно-справочного отдела РГАКФД, определил, что в тексте заголовка допущена серьёзная ошибка: съёмки проведены не в Павловском училище, а в Павловском лейб-гвардии полку. Поэтому название фильма должно было быть «Смена караула лейб-гвардии Павловского полка»[97].
↑Комедия «Дамы курорта не боятся даже чёрта» в 1918 году ещё была в прокате на переферии Республики, в частности в Барнауле[175].
↑Знак Скобелевского комитета для выдачи пособий потерявшим на войне способность к труду воинам // Справочник благотворения // Сборник сведений о наградах благотворительных, просветительных и других обществ и учреждений / Извлечение из положений, уставов и правил (рус.). — Петроград, 1916. — С. 44—45. — 68 с.
↑ 12Ханжонков А. А.Глава шестая. Кинобаза в Ялте // Первые годы русской кинематографии // Воспоминания (рус.). — М., Л.: Искусство, 1937. — С. 107. — 174 с. Архивировано 3 ноября 2023 года.
↑Гращенкова И. Н.Репертуарная политика. От лубка до Льва Толстого // История российской кинематографии (1896—1940 гг.) (рус.). — М.: Канон+, 2016. — С. 61. — 767 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-049-7.
↑Малышева Г. Е.Великобритания в Первой мировой войне. Киносъёмки 1914—1917 гг. из собрания Российского государственного архива кинофотодокументов. // Первая мировая. Неоконченная война // материалы Международной научной конференции, посвящённой 100-летию начала Первой мировой войны 1914—1918 гг. «Проблемы поиска и публикации российских и зарубежных источников о Первой мировой войне 1914—1918 гг. на современном этапе развития исторической науки», Москва, 18 июня 2014 г. (рус.) / отв. ред. Е. И. Пивовар ; сост. И. А. Анфертьев. — М.: РГГУ, 2015. — С. 608—609, 611. — 777 с. — (Библиотека Российского общества историков-архивистов). — 500 экз. — ISBN 978-5-7281-1677-6.
↑Королёва Г. В.Россия в кинокадре. 1896—1916(рус.). Российский государственный архив кинофотодокументов (4 июня 2016). Дата обращения: 9 ноября 2023. Архивировано 9 ноября 2023 года.
↑Ханжонков А. А.Глава пятая. Война и кинематография // Первые годы русской кинематографии // Воспоминания (рус.). — М., Л.: Искусство, 1937. — С. 102. — 174 с.
↑ Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Ф. 2057. Оп. 1. Д. 43. Л. 4. 58 л. (Доклад Г. М. Болтянского о деятельности Скобелевского комитета в области кино).
↑Ханжонков А. А.Глава пятая. Война и кинематография // Первые годы русской кинематографии // Воспоминания (рус.). — М., Л.: Искусство, 1937. — С. 96. — 174 с.
↑Ясман З. Его оружием была кинокамера // Наука и жизнь : журнал. — 1967. — № 11. — С. 8—13.
↑Михайлов В. П. История организации кино-фотодокументальных материалов в государственных архивах СССР, 1917—1941 гг. // Диссертация на соискание учёной степени кандидата исторических наук (рус.). — М.: б. и., 1955. — С. 42. — 352 с.
↑Скобелевский просветительный комитет. Отдел народнаго кинематографа (рус.). — М.: Кинематографический отдел Скобелевского комитета, 1917. — 14 с.
↑Барыкин Евгений.Гоголиана. 1909—2009(рус.). Проект «Чапаев» — Журнал «Сеанс» (27 мая 2011). Дата обращения: 15 января 2024. Архивировано 15 января 2024 года.
↑Баталин В. Н.Военнопленные в кинохронике Первой мировой войны. 1914—1916 гг. // Первая мировая. Неоконченная война // материалы Международной научной конференции, посвящённой 100-летию начала Первой мировой войны 1914—1918 гг. «Проблемы поиска и публикации российских и зарубежных источников о Первой мировой войне 1914—1918 гг. на современном этапе развития исторической науки», Москва, 18 июня 2014 г. (рус.) / отв. ред. Е. И. Пивовар ; сост. И. А. Анфертьев. — М.: РГГУ, 2015. — С. 595. — 777 с. — (Библиотека Российского общества историков-архивистов). — 500 экз. — ISBN 978-5-7281-1677-6.
↑Россия в эпоху революций и Гражданской войны. 1917—1922 (рус.) / отв. сост. А. А. Литвин. — М.: Русские витязи, 2018. — С. 26. — 463 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-6041924-8-1.
Росоловская В. С. Русская кинематография в 1917 г. // Материалы к истории (рус.). — М.—Л.: Искусство, 1937. — С. 71. — 200 с. — (История кинематографии). — 3000 экз.
Болтянский Г. М. Очерки по истории фотографии в СССР (рус.). — М.: Госкиноиздат, 1939. — 224 с.
Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России (рус.). — М.: Искусство, 1963. — 406 с.
Малышева Г. Е. «Русская военная хроника» 1914—1915 гг. — киножурнал Скобелевского комитета // Киноведческие записки : журнал. — 1993. — № 18. — С. 77—97. — ISSN0235-8212.
Вишневский В. Е. Документальные фильмы дореволюционной России, 1907—1916 // Справочник (рус.) / вступ. ст. Н. Изволова. — М.: Музей кино, 1996. — 285 с.
Кальянов А. Ю. Воочию увидеть на экране правдивое воплощение подвигов наших героев, наших чудо — богатырей // Военно-исторический журнал. — 2001. — № 1. — С. 68—72. — ISSN0321-0626.
Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России (рус.). — М.: Аграф, 2007. — 488 с. — (Кабинет визуальной антропологии). — ISBN 978-5-7784-0247-8.
Конычева Н. В. Скобелев Михаил Дмитриевич — «яркий символ величия России»: Скобелевскому комитету — 100 лет // Восток / Oriens : журнал. — 2007. — № 4. — С. 209—210. — ISSN0869-1908.
Чорбачиди С. А.Скобелевский комитет попечения о раненых (1905—1918) — издатель изобразительных открыток // Книжная культура // опыт прошлого и проблемы современности / к 285-летию основания Академической типографии в России / материалы V Международной научной конференции (Москва, 24—26 октября 2012 г.) / в 2 т. (рус.). — М.: Наука, 2012. — 543 с.
Майоров Николай. О развитии кино-, фотодела в период Первой мировой войны // Первая мировая война в зеркале кинематографа // материалы международной научно-практической конференции, 8—9 октября 2014 г. : сборник. — М.: ВГИК, 2014. — С. 26—34. — ISBN 978-5-871-49-170-6.
Малышева Галина. Киносъёмки операторов Военно-кинематографического отдела Скобелевского комитета в тылу и на фронтах Первой мировой войны // Первая мировая война в зеркале кинематографа // материалы международной научно-практической конференции, 8—9 октября 2014 г. : сборник. — М.: ВГИК, 2014. — С. 15—25. — ISBN 978-5-871-49-170-6.
Поздняков А. Н.Гл. XVII. Скобелевское начало // Листья аканта. История и предыстория «Ленфильма». 1914—2014 (рус.). — СПб.: Киностудия «КиноМельница», 2014. — 284 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-994820-2-9.
Малышева Г. Е.Кинофильмы Скобелевского комитета по истории Брусиловского прорыва 1916 г. Изучение и научно-техническая реконструкция киносъёмок Российским государственным архивом кинофотодокументов // Первая мировая. Неоконченная война // материалы Международной научной конференции, посвящённой 100-летию начала Первой мировой войны 1914—1918 гг. «Проблемы поиска и публикации российских и зарубежных источников о Первой мировой войне 1914—1918 гг. на современном этапе развития исторической науки», Москва, 18 июня 2014 г. (рус.) / отв. ред. Е. И. Пивовар ; сост. И. А. Анфертьев. — М.: РГГУ, 2015. — С. 391—402. — 777 с. — (Библиотека Российского общества историков-архивистов). — 500 экз. — ISBN 978-5-7281-1677-6.
Плакат немого кино в собрании Государственного музея истории Санкт-Петербурга. 1914–1919 // альбом-каталог (рус.) / авт.-сост.: М. Терехова. — СПб.: Государственный музей истории Санкт-Петербурга, 2018. — 191 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-4327-0078-0.
.png)
