Тайна дома номер пять

Тайна дома номер пять
Жанры	драма ужасы
Режиссёр	Кай Ганзен
В главных ролях	Вера Пашенная Михаил Доронин Борис Пясецкий
Операторы	Александр Левицкий Жорж Мейер
Кинокомпания	Братья Пате (московское представительство)
Страна	Российская империя
Язык	русский
Год	1912
IMDb	ID 7730082

«Тайна дома номер пять» — драматический фильм с элементами ужасов режиссёра Кая Ганзена, премьера которого состоялась 1 декабря 1912 года. Одну из главных ролей в фильме сыграла Вера Пашенная. Картина считается одним из первых известных фильмов с мистическим уклоном, снятых на территории нынешней России^[1].

Джон Мелтон в своей книге «Энциклопедия вампиров» так пишет о данной картине: «…Возможно, вообще первый фильм о вампире»^[2].

Красивая и хитрая куртизанка Эльза легко влюбляет в себя молодого и богатого графа Дарского и ревниво оберегает его от влияния других женщин. Однако ветреный граф недолго верен Эльзе и вскоре начинает ухаживать за Мими. Покинутая женщина решает убить возлюбленного. В свой план она посвящает своего бывшего любовника и просит его помочь. За ужином Эльза подначивает Дарского, зная о его самолюбии, провести ночь в таинственном доме, где якобы оживает портрет женщины, на что получает твердое согласие. Простившись со своими друзьями, ни о чём не подозревающий Дарский остаётся один в доме и умирает. Эльза радуется, что её план приводится в исполнение^[1][3][4].

Длина плёнки с фильмом занимала 740 метров^[5]. Над фильмом работали сразу два оператора, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946) и лауреат Сталинской премии первой степени (1949) Александр Левицкий и французский кинооператор, работавший в России Жорж Мейер. Левицкий был выдающимся мастером по созданию настроения в фильме и всегда был склонён к экспериментам в операторской работе и в фильме «Тайна дома номер пять» применял различные манеры съёмок. По словам киноведа Паоло Керки-Узаи, «это была первая попытка внедрить в России эстетику „сенсационного“—термин, означающий протоэкспрессионистскую тенденцию, обычно с демоническими полутонами, которая обязана своим появлением низкотональному освещению в датском и шведском кино»^[6]. В таком ключе снята сцена из второй части картины, где отверженная куртизанка Эльза зовёт Дарского провести ночь в доме с привидениями. Так же с точки зрения освещения, во многом новаторская сцена, когда граф Дарский, бывший любовник, заходит в комнату, зритель видит слабо освещённое пространство. Света хватает только на то, чтобы осветить две важные и задающие атмосферу скульптуры: химеру слева от окна и сфинкса в центре площадки. Сначала, чтобы пробраться в темноте, Дарский использует карманный фонарик, новый и интересный приём освещения для фильма того времени, но впоследствии зажигает свечи на туалетном столике и комната освещается. Позже когда раздаётся выстрел, можно отметить скрупулёзность, с которой Левицкий ставит свет, чтобы дым от выстрела и фигура Эльзы ярко выделялись на фоне темного задника. Это превосходный и очень ранний пример «рембрандтовского освещения». Низкотональное освещение делает атмосферу более таинственной и нагнетает саспенс^[7].

До наших дней сохранилась неполная версия фильма, без нескольких минут концовки и без интертитров, 31 марта 2023 года фильм был опубликован на YouTube^[8].

Рецензент журнала о кино «Кине-журнал» пишет^[9]:

Таких преданий у нас сохранилось ещё очень много, и они всегда очень сильно действуют на нервы публики, так что настоящая картина безусловно будет пользоваться большим успехом, чему ещё более будет способствовать талантливая игра В. Н. Пашенной.

Историк и киновед Б. С. Лихачёв в своей книге "История кино в России" 1927 года выпуска, пишет о фильме^[5]:

Фильм интересен тем, что является первой попыткой создать салонный детектив с мистической подкладкой (вампиры, призраки и т. д.). Но даже участие Пашенной и Пясецкого, звезд того времени, не спасло фильм от провала.

• Мэлтон Г. Дж. Энциклопедия вампиров. — 1998. — ISBN ISBN 5-222-00405-8.

Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии.