Die Mensch-Maschine (с нем. — «Человек-машина») — седьмой студийный альбом немецкой электронной группы Kraftwerk, вышедший в 1978 году. Это четвёртый, начиная с «Autobahn» (1974), концептуальный альбом группы, посвящённый на этот раз власти технологий. «Die Mensch-Maschine» наследует приёмы предыдущего альбома Trans-Europa Express.
Манера записи альбома отражала новейшие технологии: так, с помощью секвенсоров, проигрывающих беспрерывно одни и те же структурные фрагменты композиции, музыканты на месте пробовали различные звуковые эффекты. Работа была далека от спонтанности: ритм, мелодия и аранжировки проходили долгие пробы. Название альбома (в английской версии — The Man-Machine) было впервые использовано на афишах американского турне группы в 1975 году.
В 1977 году, во время работы над Trans-Europa Express по заказу Ральфа и Флориана, специально для записи, был изготовлен секвенсор, который они и продемонстрировали другим участникам группы. Позже Вольфганг Флюр вспоминал в своей автобиографии: «Как барабанщик я становился всё более ненужным»[3]. Изготовленный секвенсор способен синтезировать, запоминать и видоизменять фрагменты песен, что привело к изменению темпов работы и процедуры записи. В то же время многие музыкальные журналы и критики, считая музыку Kraftwerk безжизненной, сравнивали её с продукцией роботов[3][4]. Именно эти идеи стали основами для следующего альбома группы, названного позже Die Mensch-Maschine[3].
После выпуска сложной, «авангардной» работы Trans-Europa Express[4], группа начала работу над Die Mensch-Maschine, отличающаяся от предыдущего простотой и мелодичностью композиций, а также ставший значимым событием в электронной музыке[4]. Kraftwerk старались облегчить и упростить композиции Die Mensch-Maschine, причиной этого служили технические проблемы секвенсоров, которые не могли запоминать более 8 нот[4]. На всём альбоме продолжает прослеживаться использование популяризованного группой приёма моторик, состоящий из простого пульсирующиго ритма, который практически не меняется, но подкрепляется простой партией баса.
Обложка
Альбом оформлен фирмой Карла Клефиша. На лицевой стороне обложки, сделанной в виде конструктивистского плаката, помещена фотография группы, сделанная Гюнтером Фрелингом на лестнице его студии. Название альбома передано на четырёх языках: немецком, русском, английском и французском. Задняя сторона обложки представляет собой пастиш на работы Эля Лисицкого и выполнена в характерных для советского конструктивизма тонах; также помещена строчка по-русски «Я — твой слуга, я — твой работник» из песни «Die Roboter».
