|
Суд над Повелителем времени
«Суд над Повелителем времени» (англ. The Trial of a Time Lord) — двадцать третий сезон британского научно-фантастического телесериала «Доктор Кто». Был показан в эфире телеканала BBC с 6 сентября по 6 декабря 1986 года. Сезон является примечательным для сериала — он имеет собственное название и выделен в отдельную сюжетную арку, состоящую из четырёх сегментов — «Таинственная планета», «Деформация разума», «Террор вервоидов» и «Совершенный враг», и ни в одном из них действие не происходит в каком-либо из реальных исторических периодов Земли. Идея подобного формата обусловлена произошедшими в тот период изменениями в производстве и трансляции «Доктора Кто», в частности сокращением экранного времени для каждого сезона и замечанием продюсера BBC Майкла Грейда[англ.], что в сезонах стало слишком много насилия и жестокости. Работа осложнилась также тем, что в тот период скончался сценарист Роберт Холмс, а сценарист Эрик Савард[англ.] ушёл в отставку в знак протеста против предложения Грейда и смены формата передачи. Несмотря на то, что сезон получил сравнительно неплохие отзывы прессы и зрителей, его рейтинги оказались ещё ниже, чем у предыдущего сезона. Это вынудило руководство уволить Шестого Доктора Колина Бейкера, сделав его первым исполнителем роли Доктора, который покинул сериал не по собственному желанию, а также поднять вопрос о радикальных изменениях в сериале, способных заинтересовать аудиторию. СинопсисВерховный совет Повелителей времени судит Шестого Доктора за нарушение ряда законов его родной планеты Галлифрей, в том числе за вмешательство во время и пространство и геноцид. В качестве обвинителя выступает таинственный Валеярд. В первых двух частях сезона доказательствами вины Доктора представлены события из его прошлого и настоящего, в третьей части — события из его будущего представлены в его защиту. В четвёртой части суд прекращается, Доктор вынужден противостоять Валеярду и своему давнему врагу Мастеру, чтобы очистить своё имя и спасти Верховный совет. Список эпизодов
Актёрский состав и персонажиПостоянные
Периодические
СозданиеПодготовкаИзначально трансляция сезона должна была начаться в январе 1986 года, но в феврале 1985 года BBC сдвинули двадцать третий сезон на сентябрь. Кроме задержки сократилась и длительность эпизодов до традиционных двадцати пяти минут. Это стало общим решением продюсера BBC Майкла Грейда и главы BBC Джонатана Пауэлла[англ.], которые сочли, что увеличение длительности серии до сорока пяти минут в двадцать втором сезоне обернулось неудачей, несмотря на протесты продюсера сериала Джона Нейтана-Тёрнера[англ.] и сценариста Эрика Саварда, убеждённых, что зрителю просто необходимо больше времени для привыкания. Следовательно, все сценарии для двадцать третьего сезона, написанные под сорок пять минут экранного времени, необходимо было сократить и переписать[6][7]. Грейд оказывал давление на сценаристов и продюсеров, в том числе относительно жанровой составляющей сериала — он считал, что шоу стало слишком жестоким. В итоге Савард и Нейтан-Тёрнер заявили об уходе, а в довершение к этому BBC сократили двадцать третий сезон до четырнадцати эпизодов; в команде актёров и создателей наметился разлад. При сложившихся обстоятельствах Нейтан-Тёрнер начал строить планы по запуску в эфир своих новых проектов, но ввиду проблем в работе над новым сезоном и в команде «Доктора Кто» Пауэлл убедил его и Саварда остаться в сериале ещё на один сезон[7]. Структура и сценарий К маю 1985 года уже была готова идея для сезона — Доктор будет предан суду на Галлифрее своими же земляками — Повелителями времени. Схожую задумку с судом уже предлагал Глен Маккой, сценарист серии «Удар времени»[8]. Пауэлл одобрил идею, и уже к июню были придуманы персонажи Инквизитора, Валеярда (предположительно — будущего злого воплощения самого Доктора) и Мел, которая заменила Пери Браун на посту спутника Доктора в середине сезона[9][10]. Структура сезона выстроена по образцу повести «Рождественская песнь» Чарльза Диккенса: Доктор и Валеярд — прошлое и будущее воплощения одного человека, а доказательная и обвинительная база суда строится на событиях прошлого, настоящего и будущего. Изначально планировалось, что суд займёт два из четырёх сегментов сезона («прошлое» и «настоящее»), а позже их количество увеличилось до трёх («прошлое» и «настоящее» — в обвинение Доктора, «будущее» — в его защиту)[6][9]. Спустя некоторое время после начала съёмок Нейтан-Тёрнер решил, что у сезона должно быть отдельное название — «Суд над Повелителем времени»[11]. Первую и последнюю части сезона (за исключением заключительного эпизода последней части) написал Роберт Холмс, который ранее работал и над двадцать вторым сезоном[12]. Открывающая серия переименовывалась дважды — изначальный вариант названия, Wasteland, сменился на Robots Of Ravolox, а потом — на окончательное, «Таинственная планета»[9]. К осени 1985 года Филлип Мартин приступил к работе над второй серией, Planet Of Sil, название которой вскоре было изменено на «Шлем правды». Персонаж Сила, впервые появившийся в серии «Возмездие на Варосе», оказался по душе производственной команде, потому они попросили Мартина снова вернуть его в сериал. Нейтан-Тёрнер предложил включить Сила во вторую серию, придумать смерть Пери (в связи с желанием Николя Брайант покинуть сериал) и связать её с Силом[13]. Третья серия должна была быть связана с четвёртой, Холмс изначально вызвался написать сценарий, но после выхода первых шести эпизодов отказался писать третью серию и непосредственно связывать её с четвёртой[13]. Конфликт с Робертом Холмсом и Эриком СавардомПервый вариант сценария Холмса для первого эпизода спустя некоторое время был забракован Пауэллом как слишком наполненный насилием. Также тот факт, что Доктор находится на суде, становился ясным только ко второму эпизоду, потому Пауэлл приказал переписать черновик. Холмс, который уже начал работу над другой серией, оказался крайне недоволен решением Пауэлла и тем, что ему придётся снова возвращаться к готовой, как он полагал, серии (что осложнялось и состоянием здоровья Холмса — он страдал от заболевания печени). Савард обвинил Пауэлла в неуважении к ветерану сценарной работы и одновременно с этим вступил к конфликт с Нейтаном-Тёрнером, обвиняя его в чрезмерном беспокойстве относительно того, как сериал будет принят в Соединённых Штатах. В довершение к этому режиссёр Николас Маллетт уже приступил к работе над серией. В итоге Пауэлл согласился на незначительные изменения в сценарии Холмса, например, с самого начала эпизода чётко дать понять, что Доктор находится на суде[6][9]. Между тем канал твёрдо требовал от коллектива сценаристов разбавить серии комедийными моментами; канал и обозреватели считали, что многочисленные сцены жестокости[комм 4] не подходят для семейной программы[14]. В отличие от предыдущей критики насилия в сериале (например, в эпоху Филипа Хинчклиффа[англ.]), эта критика исходила от представителей широкой общественности, некоторых поклонников сериала или же консервативных критиков, таких как Мэри Уайтхаус из Национальной ассоциации зрителей и слушателей. Грейд раскритиковал «слишком жестокий» первый сезон с Бейкером и заявил, что это было одной из причин восемнадцатимесячного перерыва в сериале между 1985—1986 годами. В защиту этих сцен Савард утверждал, что они добавляют в сериал драматичности и предупреждают реальные случаи насилия. В итоге давление, которое оказывалось на Саварда, — его неровные и зачастую конфликтные отношения с Нейтаном-Тёрнером, болезнь его хорошего друга Холмса, враждебно настроенный Пауэлл, а также проблемы с последними шестью эпизодами сезона — заставило его подать в отставку. Его обязанности редактора сценариев взял на себя Нейтан-Тёрнер в дополнение к обязанностям продюсера[15]. Сценарий для третьей серии и для последнего эпизода четвёртой по просьбе Нейтана-Тёрнера написали супруги Пип и Джейн Бейкер[англ.]. Холмс скончался 24 мая 1984 года, не успев дописать четвёртую серию, которая изначально носила название Time Inc[13]. Его работу в сжатые сроки пришлось завершить супругам Бейкерам, которые написали новую версию сценария финального эпизода сезона после того, как Савард отозвал своё разрешение на использование его первоначального варианта четырнадцатого эпизода. В оригинальной концовке была смертельная схватка Доктора и Валеярда, что Нейтан-Тёрнер счёл слишком мрачным окончанием, позволившим бы BBC в конце концов закрыть сериал. В итоге серия была переименована в «Совершенный враг»[7][13]. Съёмочный период Съёмки начались 7 апреля 1986 года на Butser Ancient Farm Project — копии поселения железного века — недалеко от зоны отдыха Queen Elizabeth Country Park[англ.] в Хэмпшире[место 1]. Во время съёмок Колин Бейкер и Николя Брайант решили изобразить отношения Доктора и Пери более дружественными, чем в предыдущих сезонах, где герои часто не ладили, ссорились, а Пери была недовольна новым воплощением Доктора. Натурные съёмки первой серии прошли в середине апреля, студийные — 24 апреля и 10 мая[6]. Начиная с первого эпизода, отснятый материал записывался не на кино-, а на видеоплёнку Outside Broadcast (OB). Это было сделано ввиду меньшей стоимости плёнки и лучшего качества; Нейтан-Тёрнер хотел начать снимать на OB ещё с первого сезона с Пятым Доктором Питером Дэвисоном в 1982 году, но столкнулся с неодобрением режиссёров, в то время работавших в сериале. Когда начались съёмки в студии, в сценарий были внесены некоторые коррективы, и режиссёр Николас Маллетт обнаружил, что оставшихся сцен недостаточно для серии. Нейтан-Тёрнер быстро дописал несколько мелких сцен — спор Сломанного зуба и Балазара, несколько сцен в зале суда — и увеличил финальную сцену[6]. Возникли проблемы и с экраном Матрицы — сначала он оказался неправильно установлен, затем — слишком большим; в результате этого съёмки в студии закончились с задержкой[10]. 27—29 мая в студии проходили съёмки «Шлема правды»[место 2], а 11—13 июня недалеко от Брайтона снимались сцены под открытым небом[место 3]. «Террор вервоидов» и «Совершенный враг» снимались одновременно: в середине июня прошли натурные съёмки[место 4][место 5][место 6], а 16—17 июля в студии были досняты сцены сразу для двух эпизодов. «Террор вервоидов» был закончен позже, чем «Совершенный враг», — 30 июля — 1 августа и 12—14 августа проходили съёмки в студии[9]. Визуальное оформление и музыкаНейтан-Тёрнер планировал произвести впечатление стартом сезона и потому принял решение потратить более восьми тысяч фунтов стерлингов на 45-секундную начальную сцену, где ТАРДИС при помощи луча перемещают на космическую станцию, что было в то время самой большой суммой, затраченной на создание спецэффектов для одной сцены в «Докторе Кто»[комм 5][6][16]. Нейтан-Тёрнер также пригласил молодого музыканта Доминика Глина (который уже был нанят для написания музыки к первому эпизоду, «Таинственная планета»), чтобы тот записал новую версию вступительной композиции, выделив ему на это всего пять дней[17]. Впрочем, новая тема продержалась всего один сезон и была переаранжирована в двадцать четвёртом сезоне; двадцать третий сезон также стал последним сезоном, в заставке которого использовался логотип «Доктора Кто», написанный объёмным, трубчатым шрифтом, использовавшимся с 1980 года. Написанием музыки для последующих за серией «Таинственная планета» эпизодов должны были заняться BBC Radiophonic Workshop[англ.] — Малкольм Кларк для серий «Деформация разума» и «Совершенный враг» и Элизабет Паркер для серии «Террор вервоидов». Однако, когда в 1986 году из Radiophonic Workshop ушёл композитор Джонатан Гиббс, оставшиеся композиторы оказались завалены работой, и никто из них не согласился заняться двадцать третьим сезоном «Доктора Кто». Позже Radiophonic Workshop сдвинули график и нашли время для сериала, предложив нанять их композитора Дика Миллса, но вместо него Нейтан-Тёрнер пригласил в сериал Ричарда Хартли[англ.], первой и последней работой которого для сериала стала серия «Деформация разума». Оригинальные записи Хартли затерялись в архивах BBC, в результате чего выпустить их в составе DVD-релиза сезона оказалось невозможным. Музыку для серий «Террор вервоидов» и «Совершенный врага» написал Малкольм Кларк, который был автором первого саундтрека «Доктора Кто» от Radiophonic Workshop к серии «Морские дьяволы» с третьим Доктором[13]. Трансляция и выход на носителяхПремьера состоялась 6 сентября 1986 года, спустя почти восемнадцать месяцев с момента окончания предыдущего сезона — самый длинный перерыв в истории классического сериала. Все остальные эпизоды были показаны с разницей в одну неделю начиная с 13 сентября по 6 декабря 1986 года. Сезон издавался на VHS в октябре 1993 года и DVD-дисках 29 сентября 2008 года в регионе 2, 7 октября 2008 в регионе 1 и 5 января 2009 года в регионе 4. Помимо этого, традиционно для сериала все вышедшие серии были изданы в печатном виде издательством Target Books[англ.] в апреле 1988, июне 1989, феврале 1988 и сентябре 1988 годов для каждой из четырёх серий соответственно[18][19][20][21]. Из-за того, что первоначальные серии были написаны для 45-минутных эпизодов, осталось много материала, не вошедшего в окончательные варианты сценариев для сезона. Три оригинальных варианта серий позже были выпущены Target Books в качестве новеллизаций: The Nightmare Fair (в которой также состоялось возвращение Небесного Игрушечника из одноимённой серии эпохи первого Доктора), Mission to Magnus (с участием Сила и Ледяных воинов, позже Сил появился в серии «Деформация разума») и The Ultimate Evil[22]. В начале 2000-х для благотворительной организации была также выпущена неофициальная аудиопьеса по книге The Nightmare Fair. Начиная с 2009 года Big Finish[англ.] запустили серию аудиопьес с подзаголовком «The Lost Stories» по мотивам The Nightmare Fair, Мission to Magnus и других историй, написанных для двадцать третьего сезона, но не вошедших в него. Реакция и состояние сериала на момент окончания сезонаЗрительская реакция на сезон оказалась смешанной. Хотя показатели индекса оценки улучшились в сравнении с предыдущим сезоном (самый низкий составил 66 % для эпизодов семь и девять, самый высокий — 72 % для эпизодов четыре и восемь), количество просмотров оказалось ещё ниже[23]. Смешанные отзывы сезон получил и от критиков. Соавторы книги The Discontinuity Guide Пол Корнелл, Мартин Дэй и Кит Топпинг писали, что сюжет сезона оказался на удивление удачным[24]. Писатели и исследователи «Доктора Кто» Дэвид Дж. Хау и Стивен Джеймс Уокер, напротив, назвали сезон образцом растраченных возможностей[25]; они не оценили ни сюжеты флэшбеков с путешествиями Доктора, ни сам суд, заявив, что прокурору в «любой разумной правовой системе» разрешили бы изменить обвинение в середине судебного разбирательства[26]. Они сочли забавным то, как «Доктор в течение четырнадцати недель сидел и смотрел „Доктора Кто“», и похвалили актёрскую игру Бейкера в зале суда[27]. Обе группы писателей сошлись только в одном: суд отвлекает зрителя от сюжетов флэшбеков и флэшфорвардов[28][29]. Рецензент Radio Times Патрик Малкерн назвал сезон худшим из всех когда-либо выпущенных, хотя, казалось бы, столь долгий перерыв должен был пойти сериалу на пользу. То же самое обещал и Нейтан-Тёрнер, заявлявший, что всё время будет потрачено на работу над ошибками и повышение качества сюжета. Рецензия Малкерна оказалась крайне негативной, в противовес «Суду» он приводил в пример «Доктора Кто» семидесятых годов — расцвет сериала — заявляя, что шоу, при немалом участии Джона Нейтана-Тёрнера, растратило таланты и потенциал, накопленные в период 1960—1970-х годов[30]. Отдельные обзоры серий оказались ещё более неоднозначными. Корнелл, Дэй и Топпинг, например, сочли, что сценарию серии «Деформация разума» не хватало сосредоточенности, он был одновременно комичным, гротескным и нелепым[31]. Хау и Уокер более позитивно отнеслись к сценарию, похвалив повторное появление Сил и охарактеризовав смерть Пери как один из самых впечатляющих моментов всего сезона и лучшую сцену Николя Брайант со времён серии «Пещеры Андрозани»[32]. Игра Брайант была одной из немногих вещей, которые понравились Малкерну[30]. Относительно серии «Террор вервоидов» проскакивали только мелкие замечания (в частности, насчёт диалогов и невыразительной игры Бонни Лэнгфорд), что в целом позволило серии получить неплохие отзывы[29]. Малкерну понравилась Мел, но только на фоне «клоунского» Доктора (в частности, он жаловался, что Нейтану-Тёрнеру так и не пришла в голову идея сменить «кричащий» костюм шестого Доктора), который вместе с ней выглядит абсолютно гармонично[30]. Несмотря на то, что ввиду множества проблем «Суд над Повелителем времени» едва не сорвался, он был закончен в срок и показан по телевидению. И хотя аудитория в целом оценила сезон положительно (исходя из индекса оценки), из-за низких рейтингов Майкл Грейд в октябре пришёл к создателю «Доктора Кто» Сидни Ньюмену[англ.] с предложением радикальных изменений в программе. Среди предложений было ввести нового Доктора типажа второго воплощения, сыгранного Патриком Траутоном, Доктора-женщину, двух молодых спутников (двенадцатилетнюю девочку и её восемнадцатилетнего брата) и даже новый вид ТАРДИС. Смена Доктора уже давно была неизбежна — решение об отстранении Бейкера принял Майкл Грейд уже после восемнадцатимесячного перерыва сериала. Джонатан Пауэлл просил Бейкера вернуться в следующем году для записи сцены регенерации. В качестве компромисса Бейкер попросил позволить ему сыграть в ещё одном сезоне, в конце которого он уйдёт. Пауэлл сказал, что они подумают над этим, но Бейкера так и не пригласили на съёмки[33][комм 6]. ПримечанияИсточники
Комментарии
МестоположенияИнформация о местоположениях взята из Now and Then — On the Trail of a Time Lord — двадцатиминутного фильма о местах съёмок с DVD-издания сезона, информация о координатах — с сайта Doctor Who Locations Guide.
Литература
Information related to Суд над Повелителем времени |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
