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Luis Moreno Mansilla  Cet article ne cite pas suffisamment ses sources (). Si vous disposez d'ouvrages ou d'articles de référence ou si vous connaissez des sites web de qualité traitant du thème abordé ici, merci de compléter l'article en donnant les références utiles à sa vérifiabilité et en les liant à la section « Notes et références ». En pratique : Quelles sources sont attendues ? Comment ajouter mes sources ? La traduction de cet article ou de cette section doit être revue (). Le contenu est difficilement compréhensible vu les erreurs de traduction, qui sont peut-être dues à l'utilisation d'un logiciel de traduction automatique. Discutez des points à améliorer en page de discussion ou modifiez l'article. Pour les articles homonymes, voir Mansilla. Cet article concerne l'architecte. Pour le cycliste, voir Luis Mansilla. Luis Moreno Mansilla  Luis Moreno Mansilla en 2011.
Luis Moreno García-Mansilla, connu comme Luis Mansilla (Madrid, - Barcelone, ), est un architecte espagnol[1]. Avec Emilio Tuñón, il dirigeait l'agence Mansilla + Tuñón, qui a développé une architecture basée sur l'activation communautaire par médiation d'icônes spatiales facilement identifiables. Biographie    En 1982, il devient architecte après son passage à l'École technique supérieure d'architecture (ETSAM) de l'Universidad Politécnica de Madrid. Il est pensionnaire de l'Académie de beaux-arts d'Espagne à Rome. Il est aussi professeur du département de projets architectoniques de l'École technique supérieure d'architecture de Madrid de 1986 à son décès. Il est également professeur invité de l'École Städel de Francfort, de l'« École d'architecture »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?) de l'Université de la Navarre, du Collège universitaire CEE-Architecture, de la Nouvelle École d'architecture du Porto Rico, de l'École internationale d'architecture de Barcelone, de l'École polytechnique fédérale de Lausanne et de la Harvard University School of Design. ŒuvreL’œuvre de Mansilla et Tuñón s'est fait connaitre à travers une série de projets publics en des environnements avec préexistences historiques hétérogènes, comme le Musée de Zamora (1996), ou le Centre Documentaire de la Communauté de Madrid (Archives Régionales de la Communauté de Madrid et Bibliothèque Régionale Joaquín Leguina) (2002) dans l'ensemble de bâtiments des anciennes usines de Bières El Aguila. Des œuvres qui ont suscité en peu de temps l'intérêt de la critique spécialisée par l'application de stratégies d'intégration d’échelle et une figuration que, liée à des icônes de la modernité, se reliait à des expériences artistiques de la deuxième moitié du XXe siècle. Postérieurement avec des projets comme le Musée de Beaux-Arts de Castellón ou sa proposition pour l'agrandissement du Musée National Centre d'Art Règne Sofia ils ont incorporé des outils propres du processus et de l'art performatif que le bureau a transférés à l'architecture. Depuis ce moment, son travail a été déployé sur différents fronts. D'une part, la spéculation figurative. Avec des projets comme la proposition gagnante du Centre International de Conventions de Madrid (2007) dans le complexe de l'ancienne Ville Sportive du Real Madrid ou du Musée de la Cantabrie, également vainqueur. D'autre part, des expériences d'activation urbaine, qu'ils ont qualifiées de « paysages sociaux » dans leurs manifestations publiques, comme dans le programme de visibilité graphique du MUSAC (2004) ou la proposition Madrid Games (2002). Et enfin, dans la création de protocoles et technologies de l'interaction, comme dans le projet construit à Vigo le siège de la Fondation Pedro Barríé de la Maza (2003). Projets
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