La sonate K. 298 en ré majeur, notée Allegro, ainsi que la sonate suivante avec laquelle elle forme une paire sont de véritables chefs-d'œuvre[1].
Carlo Grante attache les deux sonates K. 294 et 295 (ré mineur) avec ces K. 298 et 299 (ré majeur), dans une grande forme en quatre mouvements « mélange parfait de variété et de cohérence »[2], qui apparaissent sur deux volumes différents dans Venise, alors qu'elles se suivent dans Parme (nos 24 à 27 du volume VII).
Premières mesures de la sonate en ré majeur K. 298, de Domenico Scarlatti.
Manuscrits
Le manuscrit principal est le numéro 3 du volume VI (Ms. 9777) de Venise (1753), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme VII 26 (Ms. A. G. 31412), MünsterIII 31 (Sant Hs 3966) et Vienne G 24 (VII 28011 G)[3] et Q 15119 (no 6). La première édition de John Johnson, est parue en 1754 à Londres, en tant que no 1, avec cinq autres sonates (dans l'ordre de l'édition) : K. 120, 246, 113, 247 et 299[4].
(en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 3) », Music & Arts (CD-1292), 2013 (OCLC907929504) .
(es) Celestino Yáñez Navarro (thèse), Nuevas aportaciones para el estudio de las sonatas de Domenico Scarlatti. Los manuscritos del Archivo de Música de las Catedrales de Zaragoza, Université autonome de Barcelone, (lire en ligne)
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
![\version "2.18.2"
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% composer = "Domenico Scarlatti"
% opus = "K. 298"
% meter = "Allegro"
}
%% les petites notes
trillDqq = { \tag #'print { d16\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 e d } } }
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\clef treble
\key d \major
\time 2/2
\tempo 2 = 70
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
s8*0^\markup{Allegro}
r4 \repeat unfold 2 { d8 e fis d e a, | d,4 } a''2 g4 | fis a2 g4 |
% ms. 5
fis1~ | fis4 e8 d cis b a g | fis2 fis'~ | fis4 e8 d cis b a g |
% ms. 9
fis4 fis'8 g a fis fis d | d cis cis d d cis cis d | e4 fis8 g a fis fis d | d cis cis d d cis cis \trillDqq cis32 d | e4 a, a'2~ |
% ms. 14
a4 g fis e | d cis b a | g fis e d | cis2 cis'~ |
% ms. 18
cis4 b8 a gis fis e d | cis2 cis'~ | cis4 b8 a gis fis e d | cis4 d e fis |
% ms. 22
gis4 a b8 d cis a | b16 b b b \repeat unfold 2 { e16[ e e e] } d16 d d d | \repeat unfold 2 { cis16 cis cis cis \repeat unfold 2 { e16[ e e e] } d16 d d d }
% ms. 26
cis8 a' fis d cis a b gis | a16 a a a \repeat unfold 2 { e'16[ e e e] } d16 d d d
% ms. 28
\repeat unfold 2 { cis16 cis cis cis \repeat unfold 2 { e16[ e e e] } d16 d d d } | cis8 a' fis d cis a b gis |
% ms. 31
a4
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key d \major
\time 2/2
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
% ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber
R1*2 | r4 d8 e fis d e a, | d,4 d'8 e fis d e a, |
% ms. 5
\repeat unfold 2 { d,16 e fis g a8 b16 cis d8 e fis g16 a | a,,1 } |
% ms. 9
d2. fis'4 | e g fis d | a d2 fis4 | e g fis d | a fis'8 g a g g fis |
% ms. 14
fis8 e e d d cis cis b | b a a g g fis fis e | e d d cis cis b b a | \repeat unfold 2 { a16 b cis d e8 fis16 gis a8 b cis d16 e |
% ms. 18 et 21
e,,1 } | a8 b b cis cis d d e |
% ms. 22
e8 fis fis gis gis e a a, | e2. \repeat unfold 2 { gis'4 | a a, e' } gis |
% ms. 26
a4 d, e e, | a cis e gis |
% ms. 28
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% ms. 31
a'8 s8
}
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